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隨著我國經濟的快速發展,藝術品市場再次出現昇溫,各種不同規模的藝術品拍賣此起彼落,許多藝術品的價格在海內外藏家和炒家的追捧下,扶搖直上,迭創新高。拿字畫來說,海派名家謝稚柳的《峨嵋金頂》曾在1992年香港蘇富比拍賣會上以34萬港元成交,去年蘇富比再次推出此作,結果以123.5萬港元拍出,創謝稚柳作品市場最高價。再如瓷器,一件明嘉靖『五彩魚藻紋蓋罐』曾在1992年紐約市場上以286萬美元(折合2230萬港元)成交,時隔8年,該罐在香港蘇富比拍賣會上又受到了海內外買家的追捧,最後以4404.75萬港元成交,8年翻了一番,同時創造了當時中國官窯瓷器的最高價。由於藝術品迭創佳績及諸多新聞媒體的大肆宣傳和推波助瀾,有的投資者錯誤地認為,藝術品的投資是只賺不賠,且是暴利。實際上藝術品的投資風險無處不在,而且它的主要風險來自於藝術品的某些特性,突出地體現在以下三大劣勢:
一是流通性差。如果將藝術品同證券股票相比,藝術品的流通性顯然遠遠不如證券股票。證券股票除了節假日以外,其他時間都能交易,且進出十分便利。而藝術品一般在市場上交易主要通過畫廊、古玩店、藝博會、拍賣會或私下進行等,其中絕大多數畫廊、古玩店成交清淡,很多藝術品放在那裡只能成為一種擺飾;藝術博覽會一般一年一次,光顧藝術博覽會的顧客絕大多數也是只看不買,成交不活躍;私下交易盡管手續簡便,又可以逃避中介機構的手續費及國家稅收,但私下找買家十分困難,即使你費了九牛二虎之力找到了買家,也未必在價格上談得攏。至於拍賣行,它是藝術品交易中最為活躍的,但是拍賣行一般只在春秋兩季舉行拍賣,且進入拍賣行的藝術品又需要一定的檔次,所以,不是任何藝術品都能進入拍賣行的。另外,藝術品上拍時還需買家肯掏錢競投,如果沒有買家競投,那麼該藝術品就會出現流標。
二是變現性差。藝術品不等於金錢。從市場上看,相當一部分收藏者購買藝術品是為了保值增值,然而,許多收藏者在手頭緊或缺錢時想拋售自己收藏的藝術品一般很難如願以償,經常會出現高價進、低價出的情況,有時損失會慘不忍睹。舉一個典型的例子:我國著名畫家溥儒,他曾收藏過一件稀世國寶——《平復帖》,為西晉大文學家陸機所作,盡管只有85個字,但它歷來被視為無上珍寶。民國時期,著名收藏家張伯駒曾開價20萬大洋,購藏此帖,結果溥不同意。以後,溥儒的母親突然病故,急需錢用,作為孝子的溥儒只好以賣《平復帖》來安葬母親。這時張伯駒再提出購買,結果雙方只以4萬現洋成交。造成這一狀況主要是接盤的買家難找。
三是藝術品保管難。以小小的郵票為例,如果有折痕、缺齒、泛黃、褪色等,該郵票在市場上肯定要大打折扣。可是要保管好收藏的郵票,特別是有數十年歷史郵票實屬不易,有的地方雨水多,平時濕度較大,郵票盡管長時間不動,但仍會泛黃。至於名家字畫、瓷器等藝術品的保養同樣難度很大,名家字畫也容易褪色、泛黃,瓷器則易碎。而股票是無紙化交易,它不需要保管實物。
以上筆者只是將藝術品同股票做了一個比較,從中可以看出藝術品在市場上的劣勢,也正是由於這些劣勢,投資者和收藏者在運作中最好用閑錢,切不可將日常家裡生活費用於藝術品投資。
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