|
||||
2006年是日本國產電影揚眉吐氣的一年。統計顯示,當年日本國產電影票房超過1000億日元(1美元約合119日元),佔總票房一半以上,21年來首次打敗以好萊塢為代表的外國電影。
日本電影制片人協會的統計還顯示,雖然2006年日本國產影片沒有一部票房收入超過100億日元,但有6部超過50億日元,還有28部超過10億日元,創下新紀錄。
日本媒體和影視界人士認為,是善於迎合市場需求、注重題材創新、地方協助電影創作等多重因素促成了日本國產電影的復興。
上世紀五六十年代,日本電影院每年入場人次可達11億之多,相當於平均每人每年進電影院看10次電影,國產電影票房比例一度高達70%。可是到了1975年,這一比例降至50%,到2002年更是跌到30%以下。
從2003年開始,日本國產電影漸漸復蘇。2005年,動漫大師宮崎駿的《哈爾的移動城堡》票房高達196億日元,當年日本國產電影總票房達到817億日元。
日本國產電影的復興與善於洞察市場需求的電視臺緊密相關。去年最賣座的10部電影全部由電影公司與電視臺聯合拍攝,廣告公司以及一些電影原作的出版社也參與其中。引領這種新制片模式的是東寶電影制片公司,一直重視獨立制作的東映和松竹公司也緊跟潮流。
與電影公司相比,電視臺的宣傳力量更為強大,可以在電影上映前播出大量廣告,組織特別報道,讓演員作為嘉賓參加各種節目。全國范圍的宣傳活動是影片取得高票房的有力保證。
擁有多個屏幕、可同時放映數場電影的復合電影院在中小城市日漸普及,也在一定程度上拓寬了日本國產電影的放映渠道。
題材創新是日本國產電影復興的另一個因素。《扶桑花女孩》將煤礦城鎮經濟變遷這一沈重話題以輕松的喜劇形式展現,本月16日摘取了日本電影『學院獎』最佳影片獎。《信》和《搖晃》精彩地表現了兄弟情和犯罪等復雜主題。這些影片都取得了不俗的票房。
由地方政府等協助創立的『電影委員會』制度也推動了日本國產電影的制作。各地『電影委員會』協助劇組申請拍攝許可,參與後勤和宣傳,同時也借助電影提高本地知名度。另類青春片《下妻物語》就使拍攝地下妻市名聲大振。
日本媒體還普遍認為,『韓流』日漸平息為日本國產電影佔上風提供了有利條件。2005年,《外出》等3部韓國電影票房均超過10億日元,而去年沒有一部韓國電影再創類似佳績。
請您文明上網、理性發言並遵守相關規定,在註冊後發表評論。 | ||||