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華辰影像春拍日前以1452.7萬元的成交總額落槌,以增長11%的業績刷新了去年秋拍1300萬的紀錄。今年藝術品市場持續低迷,影像收藏卻呈良性穩步上昇趨勢。
回顧2006年秋拍,北京華辰首次成立影像拍賣專場,總成交245萬元。由解海龍拍攝於1991年的希望工程形象照片《大眼睛》以人民幣30.8萬元成交,而《毛澤東在北戴河》、《虔誠者》等記載重要歷史事件和社會變遷的經典攝影作品也以不俗的價格成功拍出,不僅震動了攝影界,也引起收藏界和拍賣行業的廣泛關注。
從245萬元到1452萬元,作為全球中國題材影像藝術品最大的交易平臺,華辰影像單季拍賣不緊不慢地走了8年,成為中國攝影拍賣市場慢牛勁走的縮影。
『老照片』最稀缺
影像收藏市場經過多年培育和發展,已基本形成老照片、紀實性攝影藝術品和當代影像藝術品三大板塊,並從中延伸出立體照片、照相館、攝影古籍善本、底片、攝影技術技法,經典紀實影像藝術品、行為藝術的紀錄、彩色影像等多種多樣的收藏脈絡。
近年來,由於國人開始高價購買流失海外的老照片,導致歐美市場中國題材的原版老照片價格大幅上漲。費利斯·比托作為中國攝影史上最重要和最著名的攝影師之一,其重要的代表作在2012年已經叫價至10萬元人民幣以上。2013年,79張1860至1880年代的CDV(Card de Visitor)在紐約『史往』(Swann)拍賣行拍出6萬美元的價格。據考證,路易斯·李閣朗最早在上海開設照相館,其所拍上海立體系列作為收藏市場上最早的中國題材原版照片,每張成交價格已超過1000美元,甚至達到2100美元的成交記錄。
老照片成為熱門收藏,源於其稀缺。雖然照片本來可以復制,但達蓋爾1839年發明銀版攝影技術之後,早期的照片還是一種非常奢侈的創作。玻璃底板和蛋清影像的保存,對環境的要求很高,不能暴曬,不能受潮,還不能折疊,百年之後,殘存無幾。
北京華辰拍賣公司資深人士李欣表示,從目前國家內的市場來看,具有較高收藏價值的老照片,可以歸納為年代早、品相好、成本昂貴、技藝精湛、具有較高歷史和藝術價值的名家名作。因此,在收藏老照片時,應遵循老、精、稀原則。
首先是名家名作。像早期來華的外國攝影家、清末民國攝影史上重要的本土攝影家、新中國第一代紅色攝影家,他們的攝影作品都有較高的收藏價值。其次是名人大事。主要記錄重大歷史事件的老照片,因為這類作品有極高的史料價值。再次是名勝古跡。比如從清代到民國,很多中外攝影家都拍攝過外灘的全景照,目前都是非常珍貴的影像資料。最後是民俗風情,像一些結婚照、畢業照以及家庭生活照等,都因能夠很好地反映一段歷史的時代面貌而顯得價值不菲。不過對於近現代影像作品,李欣表示,需要注意兩個最重要的因素:第一個是簽名,第二個是是否限量,就像收藏版畫一樣。
無圖無真相
紀實照片最大的價值在於其史料價值。無圖無真相,單就紀實性而言,影像的客觀性決定了它的說服力勝於文字千百倍。
今年春拍,一批日軍華北甲1855部隊的老照片現身華辰拍賣。這批老照片,共計165張,歲月滄桑,很多已經發黃,但絕大部分畫面清晰,再現了二戰期間日軍在北京天壇駐紮的細菌部隊的反人類研究,為追溯當年日本軍國主義罪行提供了難得的佐證。
部分照片顯示有大量帶有『十字』標志的物資,可見很多日本軍人和外穿白大褂、內穿軍裝的男子。其中一張照片以實驗室為背景,人物背後擺滿了實驗器具,文字注解為『於北平天壇野戰防疫部』。
經過大量研究,華辰拍賣行確定照片屬於日軍侵華時期在天壇的活動照。根據史料記載,當時駐紮在天壇的即為華北甲1855細菌部隊。這支部隊於1939年被日軍以『防疫給水』的名義設立在北京天壇神樂署。該部隊與731部隊一樣,培養鼠疫菌、霍亂菌、傷寒菌等惡性傳染病菌,進行了大量人體實驗。戰後日軍迅速銷毀了全部資料,這支部隊一直鮮為人知。
這是國內首次出現這支部隊的影像資料。成為這支細菌部隊存在的『鐵證』。
據華辰拍賣工作人員介紹,這些照片從日本征集而來,可能是一個當時的日軍中尉私自拍攝,戰敗後帶回日本,一直藏於日本民間。
現在北京天壇神樂署外,還有一塊漢白玉石碑,上刻『侵華日軍細菌部隊遺址』。根據史料記載,日本戰俘供述,1945年8月15日,日本投降廣播發布20分鍾以後,華北甲1855細菌部隊就開始銷毀細菌部隊的資料。戰爭結束後第七天,日軍便做完了破壞工作並解散部隊,把『防疫給水部』的名稱從華北派遣軍的名冊上涂去,所屬官兵都轉屬到各陸軍醫院去,這支部隊番號從此消失。
學術坐標:
攝影拍賣市場的軟肋
與西方發達國家相比,中國的攝影拍賣市場還很年輕。尤其是攝影史研究體系與攝影批評體系的缺失,成為目前國內攝影拍賣市場的軟肋。
專家認為,中國的攝影拍賣市場興起不足十年,沒有形成系統的攝影史研究體系與攝影批評體系。在世界攝影史中鮮有中國攝影的章節和脈絡,國內博物館和美術館對攝影作品的收藏也不多,攝影收藏缺少必要的學術依據與參考。
策展人王春辰表示,造成這種現象的原因主要是對攝影的歷史價值與藝術價值缺乏足夠的關注與重視。長久以來,攝影一直都被認為是對個人生活的記錄,或是一種新聞報道,與藝術無關。隨著社會對攝影藝術的認可與重視,以及攝影設備和技術的不斷普及和提高,在讀圖時代,人們開始重新尋求圖像的意義,並對攝影史展開討論。
除了『古董級』老照片的稀缺因素,業內人士列舉了影響攝影作品收藏價格的其它幾個要素:首先是攝影家在攝影史上的地位與影響。『收藏家不是要好的照片,而是要好攝影師的照片』,攝影作品藝術價值的決定性因素是攝影家的創新能力、藝術觀念、個人風格和創作手段,優秀攝影師的作品在沒有被充分認知之前,其藝術價值和市場價格之間存在很大差別,這個差別越大,收藏的回報也就越高;其次是攝影作品的代表性和重要性。同一個攝影師的作品,因為作品的代表性和重要性不同,價格也不盡相同;第三是作品的限量和尺寸。一般而言,作品的限量越少,尺寸越大,價錢就越高,限量是收藏品得以保值和昇值的重要基礎;第四是攝影收藏品的來源;第五是攝影作品的自身質量。
圈內人言,藏家如果不了解攝影家的經歷和創作的社會背景,就很難對攝影作品的價值進行定位。了解攝影家的創作背景、藝術地位和藝術潛力,是攝影收藏的必修課。對於攝影拍賣市場的這種需求,文化部中國藝術研究院所屬的『中國攝影家』雜志已經著手對於攝影家學術定位方面的研究。攝影專業研究機構的參與,將促進攝影市場走得更穩更快。