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中國美術家協會水彩畫藝委會主任黃鐵山:
早期水彩畫有致命缺陷當代作品更值得期待
長期以來,收藏界對水彩畫的了解不多。『賣得好』的水彩作品,多是出自趙無極、吳冠中這些主要以油畫立世的畫家之手,收藏者出於對『名頭』的追捧,對他們的水彩作品『愛屋及烏』。
收藏界對水彩畫藝術語言的優越之處甚至還存在不少誤解,比如認為水彩畫作為紙上作品,保存期不長,所以收藏價值不高。事實上,英國的水彩畫到現在有兩三百年的歷史了,依然保存完好。另外,水彩畫的尺幅通常較小,藏家也因此認為其價值不大。但事實上,用尺寸大小衡量畫作的價值本身就不科學。
水彩長期以來被當做畫家寫生的一種工具,藝術院校學生色彩訓練的學習手段。久而久之,水彩畫自己也用這些條條框框限制住自己。中國早期的水彩畫家,他們的藝術自然有成功之處,但同時也有『致命』缺陷:你會發現除了一些精品之作,當年相當一部分作品是寫生性質的,作品的精度、難度都不高。所以,水彩畫的價值不被認可,自身也有原因,主要就是缺少精品力作。而跟國畫、油畫相比,水彩畫領域真正夠得上大師資格的人也相對較少。
盡管收藏界的誤解重重,但我對水彩畫的前景卻非常樂觀。因為中國水彩畫的水准一直在逐步提高,當前的創作條件、工作環境都比以前更好,當代的水彩畫家等於是站在前輩們的肩膀上進行拔高。水彩畫正從寫生式的小品,轉變成精心創作的大幅藝術作品,逐步進入了更加多元的創作狀態。
而關於目前收藏市場對水彩畫的『冷落』,我認為,這是歷史的原因造成的,也和收藏界觀念的滯後有關系。我相信,隨著越來越多的水彩畫的精品力作逐漸出現,真正的水彩畫大師逐漸湧現,這種情況會發生變化,水彩畫的價位自然會上來的。文/圖記者金葉
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