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CPI的持續“高燒不退”,手裏的錢越來越不值錢了。低迷的股市、樓市不是投資的好去處,民間借貸已出現崩盤的苗頭,大量避險資本開始流向藝術品收藏領域,隨即引發了國內的民間收藏熱潮,藝術品收藏它能否成爲一種大衆投資的方式?
收藏變相成投機
江蘇省收藏家協會會長徐湖平告訴記者,面對日益嚴峻的通脹壓力,誰都沒法“淡定”,不管富翁還是中產階級,許多人都有家裏屯點寶貝來抗通脹的想法,現在鬧的這股“全民收藏熱”,本質上是場全民的資本投機,其中有那些因樓市晦暗不明而轉戰藝術品市場的富豪們,還有那些害怕貨幣貶值、幻想着撿漏暴富的普通老百姓,他們大部分對藝術品懵懵懂懂,甚至一無所知,把藝術品當大蒜、黃金一樣炒,這根本就不是收藏,是投機。
巨資收羅的藝術品可能是垃圾
現在收藏圈子裏面有個怪現象,很多人搞收藏不是用眼睛,更多靠的是耳朵。他們本身藝術鑑賞能力就低,甚至是藝術領域的“文盲”,評判一幅作品的價值無非就是名頭和價錢兩個標準了。在高端的拍賣中,也有很多藝術水準一般的作品,就因爲作者的名頭響亮或者編造的故事離奇而莫名其妙受到追捧,最終造成藝術價值和拍賣價格倒掛。這意味着,很多收藏者花巨資收羅的藝術品很可能只是一堆高價垃圾。今年9月份在全國轟動的以7280萬元拍出的《人體——蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”,最後遭到業界一片質疑,著名畫家陳丹青發表評論,稱《人體——蔣碧薇女士》連“僞作”都算不上,僞作就是我很用心地畫出來的像徐悲鴻的畫,然後冒充是徐悲鴻的畫,這還好一點,這還很認真地在騙人,這個完全是拿了一張不相干的畫說是徐悲鴻畫的,指鹿爲馬。“別的行業買一個假的可以到工商局投訴,可是這個行當買了假東西,只能願你活該。”
20多年前日本上演的藝術品瘋狂和如今的中國何其相似?上世紀七八十年代,暴富的日本人滿世界蒐羅印象派的畫作,不論好壞,照單全收,迅速推高印象派畫作的拍賣價格。但隨着90年代日本股市崩盤,泡沫也瞬間破滅。如梵高著名的畫作《向日葵》,當年日本人以50億美元購得,現在最多值14億美元,還不一定能有買家,名作貶值尚且如此,遑論普通作品了。
盲目進入收藏領域很傻很天真
對於大多數人來說,盲目進入收藏領域只是一場災難,收藏的泡沫剛剛興起,目前已在市場中形成一個投資炒作的完整作業鏈條,該行業各種規章不健全,監管還不到位,藝術品投資講求鑑賞二字,頗有技術含量,而普通投資人很難具備這樣的素質,沒人幫着掌眼,便只能不斷的“交學費”。本來,專業人士可以幫助百姓去僞存真,但由於多數專家的使命是爲官辦文博單位鑑定國寶,有公信力的民間鑑定機構本來就匱乏,加上部分專家受利益驅動,不是成爲謀取私利的黑手,就是成爲機構炒家的幫兇,使盲目進入收藏界的非專業人士買櫝還珠,飽受戕害。與此同時,一個龐大的藝術品投機鏈條逐漸發展壯大,形成藏家做東、資本坐莊、專家忽悠、苦主買單的作業模式,正常的藝術品投資便向惡性金融衍生品方向轉型。在鑑定機制、定價機制、交易機制、監管機制都存在黑洞的今天,要想從藝術品投資領域獲益,要麼運氣極佳,每次都能碰到一個博傻遊戲中更笨的人接盤,要麼就是賭場好手。
收藏要從愛好出發
所謂“盛世收藏亂世黃金”,全民搞收藏,當然是文化復興和經濟活躍的好兆頭,收藏是長線投資,甚至要不求金錢回報,只爲情感滿足,純粹從愛好出發,將收藏當成提升生活品質和格調的雅趣。正如孔子所言:知之者不如好之者,好之者不如樂之者。但是收藏變相爲投機就值得警惕了,因其本質上是場蔓延全民的資本恐慌,既吹大了資本泡沫,也加高了文化虛火。不過,我們依然期待,在這場資本狂歡中能沉澱下來一批真正的收藏家,這纔是中國收藏界和藝術品市場的長久財富。
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