明成化青花內梵文海石榴紋臥足碗

　　清雍正斗彩三多小杯一對(雅昌供圖)

　　明成化斗彩團蓮紋高足杯

　　明成化青花纏枝蓮瓜棱甘露瓶

　　成化斗彩在明代晚期就已難得一見，如今見諸拍場可以說是鳳毛麟角，成化青花則在市場流通相對較多，不論官窯、民窯常形成購藏熱點。成化瓷器向來以獨特的藝術風格為海內外藏家垂慕，是瓷器市場上量少價高的傳奇貴族。

　　價高不跌，百萬以上拍品支橕市場

　　明朝是中國陶瓷史上一個重要發展階段，『官搭民燒』促成了許多可以與官窯相媲美的高質量瓷器。明代陶瓷以青花、五彩、斗彩瓷器為主流，精品大多已經沈淀，換手率大大降低；並且相對存世量大的清代瓷器來說，明瓷存世量略少，價格未來仍是看漲不跌。

　　從不同時期的成交額、成交量對比來看，成化瓷器市場呈現出『量少質精』的特點：據雅昌藝術市場監測中心的不完全統計，自2005年至2013年，成化瓷器僅佔明代瓷器4%-9%的成交量，卻獲得了8%-25%的成交額；另外，明代瓷器均價在70萬元-290萬元，成化瓷器均價分布在51萬元-480萬元，除2012、2013兩年低於整體水平外，其餘年份均高於整體水平2倍之多。越是在市場行情好、精品多的年份，稀缺高價的成化瓷釋出越多，市場份額越大。

　　成化瓷器以其輕盈秀雅的風格獨步一時，然而傳世器無多，品相完美者更少，這注定了市場流通的數量之少，但普品的流通和精品的釋出依舊有跡可循。不同於大部分品種或時期的瓷器，拍品數量分布基本按照成交價格的降低而遞增，成化瓷器各價格區間的成交數量差別並不太大，這就造成了成化瓷器的市場基本由100萬元以上瓷器作為市場支橕。

　　其中，2013年，伴隨市場信心回昇，成化瓷器流通數量回昇，但多集中於10萬至50萬元區間，但一件億元級的『明成化青花纏枝秋葵紋宮碗』，這件時隔32年再度亮相的明瓷珍品，就佔據了全年成交額的89%。

　　青花為主力，均價最高當屬瓶觚類

　　雖則成化瓷器以斗彩的空前絕後而久負盛名，而歷史上成窯以青花瓷為主流產品，市場上廣泛流通的實屬青花瓷器，上拍數量與成交量分別佔總量的83%和85%，且市場份額達到88%。在裝飾題材方面，青花瓷器中的花鳥題材在流通數量和市場份額上均佔據主要地位，包括纏枝花卉、九秋圖等傳統裝飾圖案，以及各式花卉、荷塘鴛鴦、草蟲小景等。

　　近年來成化青花在市場上流通數量與成交金額最大的是碗類瓷器，而均價最高的則當屬瓶、觚類等立件。碗類瓷器成型工藝難度並非很高，然而包括一件創造明代瓷器世界第二高價的『青花纏枝秋葵紋宮碗』在內的成化青花宮碗屢屢書寫名品傳奇。尺寸造型相若、內外皆繪的成化青花宮碗是成化青花瓷中的一小組頂級作品，其瓷胎、白釉、成型、青料、畫工都達到了登峰造極的水平。同時，以5117.5萬元成交的『明成化青花內梵文海石榴紋臥足碗』，為成窯高端器皿之獨有形制，成交價為1142萬元的『明成化青花夔龍紋高足碗』同類傳世品所存無多，兩岸故宮均有收藏。成化碗類青花瓷器珍稀名品成為市場高價板塊。與不算鮮見的成化碗類瓷器不同，各式成化瓶類瓷器則確為拍場稀客。成化時期罐、瓶等琢器傳世較少，每次露面常驚艷四座，造型工藝的難度影響了文物價值與市場價格，成化青花瓶與觚類瓷器為成交均價最高的瓷器。

　　成化斗彩屈指可數，堪稱明瓷第一

　　如果說成化瓷量少質精，那麼成化斗彩便是精品中的精品，堪稱明瓷第一，斗彩雞缸杯就是其中之一，幾乎歷代都有仿制，可以說宣德帝雖然創制了斗彩，但真正使斗彩瓷臻以極致的卻是成化皇帝。據雅昌藝術市場監測中心的樣本統計，2005年至2013年成化斗彩僅上拍7件，成交5件，3件超過百萬，均為酒杯類器物，最高價為2011年在香港佳士得拍出的『明成化斗彩團蓮紋高足杯』，以1,930萬元成交，另兩件價格較低是因為這兩件拍品一件為瓷片貼補而成，一件為普品且有傷，但即便如此也以幾萬、十幾萬的價格被藏家收入囊中。成化斗彩價高一方面源於存世量稀少，另一方面則是它的工藝難度系數高。

　　與斗彩瓷器一樣，成化瓷顏色釉瓷也屬於明瓷中的珍品，且存世量極少，市場上難得一見。如成化斗彩和青花瓷的高聲譽度，一定程度上歸功於成化白瓷的精細。三件高價顏色釉均在2010年登場，紐約佳士得拍出的成化白釉深腹碗，傳承有序，胎釉俱佳，以近800萬元高價易主；同一專場釋出的成化黃釉盤，逾600萬元成交。北京誠軒一件成化青金藍地孔雀綠釉刻花魚藻紋大罐，傳世絕罕，同時為難得的大器，以448萬元成交。

　　傳承

　　成化瓷並非件件貴，流傳有序價格更高

　　瓷器拍品高價的締造一方面取決於器物本身的價值，另一方面則更看重其傳承著錄。香港地區瓷器拍賣歷來具有優良傳統，高精尖的成化瓷器很多經由香港拍出。2013年秋拍的成化青花宮碗，以及今春轟動業界的成化斗彩雞缸杯，均閃耀香江。不難發現，這兩件瓷器都系名家收藏，有著清晰的流傳記錄。這只宮碗為Cunliffe勛爵舊藏三件成化宮碗之一，於1971年Bluett古董展售會時估價25,000英鎊，十年後於香港蘇富比以四千萬港幣售出；成化斗彩雞缸杯為歐洲玫茵堂珍藏，並為Leopold Dreyfus夫人、?本五郎、桂斯·艾斯肯納奇(Giuseppe Eskenazi)及(傳)仇焱之舊藏，來源顯赫。符合這諸多因素的完美瓷器僅數鳳毛麟角，拍出天價也不足為奇。

　　仿品

　　帝王多青睞成化器雍正仿品潛力亦佳

　　成化斗彩因為其特殊性，其價位已然脫離了市場的一般規律，對整體瓷器市場也不具備一般的參考性，藏家對其的追逐更多的是一種身份上的象征。對於一些藏家來說，如果無法擁有成化之雞缸杯，退而求其次，雍正的仿品便是不錯的選擇。

　　明朝萬歷年間就有成化瓷器仿品出現，而尤以清朝康熙、雍正時期摹仿得水平最高，有的仿品甚至比成化瓷器本身更為精美。清康熙許謹齋有詩雲：『新來陶器仿前朝，混入成宣價更高』。據雅昌藝術網監測中心的不完全統計，2008年-2013年清仿成化斗彩均價已達69.89萬元，2013年的均價較2008年翻了5倍之多，2009年5月香港佳士得『清雍正斗彩雞缸杯』以213萬元成交、2012年12月北京保利『清雍正斗彩雞缸杯』以368萬元成交、在剛過去的2014年春拍香港蘇富比『清雍正斗彩雞缸杯一對』以2,654萬元成交，顯然，成化斗彩的高價位對清朝斗彩亦有提振效果，未來昇值空間不可小覷。

　　斗彩

　　斗彩，萌於宣德，臻於成化。斗者，湊也，斗彩即色之湊合，既是以紅、綠、黃原色為主之彩釉相拼，也是釉下青花勾勒兼裝釉上諸色。

　　十窯九不成，而斗彩更甚

　　瓷器向來有十窯九不成的說法，而斗彩更甚。斗彩經釉下青花和釉上彩斗合而成，需要先用青花鈷料在瓷坯上雙勾畫出圖案紋樣，然後入窯，用1200℃-1300℃的高溫進行第一次燒制，燒成取出後在釉上填入彩料，再入窯用900℃的低溫進行第二次燒制而成。在當時的社會生產水平來講，其工藝難度極大。

　　成化無大器，與釀酒有關

　　成化斗彩瓷器沒有永樂宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，賞心悅目，講究線條美，成化的瓷器帶有女性的陰柔美，不似永樂、宣德那般豪放、粗獷，除了成化帝的敏感性格以外，成化瓷無大器與釀酒業的發展也有關系，明成化時，蒸餾酒已經出現並且成熟，飲酒從米酒的低度、大碗，轉向用小杯、度數高的蒸餾酒。這種社會需要也是促成成化斗彩小杯誕生的原因之一。