|
||||
2戰國·趙小型“五陘”背十二朱三孔布(正面)
2清咸豐元寶背寶泉當五百雕母(圖為正面)
清咸豐元寶背寶泉當五百雕母(圖為背面)
“雕母(或母錢)等同於古錢幣中的手工藝術品。”吳先生收藏古錢幣20餘年,逐漸“晉級”到收藏雕母,“雕母是所有古錢幣收藏者夢寐以求的終極目標。”不過,雕母價格往往比其鑄造出來的錢幣高出數百甚至數千倍。近日,兩枚天價雕母陸續出現,更令收藏者望而卻步。
流通數量很少
雕母即手工雕刻的“母錢”,亦稱“祖錢”。六朝後造錢不再使用大型整體銅、石錢范澆鑄,而改用母錢翻砂造型澆制。最初用銅、錫、牙、木等材料(行情專區)精心雕刻的母本,即為“雕母”。傳世可見歷代銅質雕母多種。
雕母一般形體稍大,銅質精良,雕工細膩,邊廓峻深,是古錢中的珍品。雕母一般嚴格控制在錢局相關人員手中,極少流出,現在大部分藏身博物館中,少數在市場上流通,因此價格遠高於普通錢幣。
在剛剛結束的中國嘉德秋拍中,“古錢收藏”專場成交比率近90%,其中兩枚雕母更脫穎而出:清咸豐元寶背“寶泉當五百”雕母拍出218.5萬元高價,清咸豐元寶背“寶泉當五十”雕母以80.5萬元成交。
吳先生認為,拍出高價的原因除了雕母本身工藝精美外,還因為前者曾著錄於《咸豐泉匯》第155頁。值得一提的是,同場拍賣中的“戰國·趙小型”五陘“背”十二朱“三孔布”最終以143.75萬元成交,除了是傳世孤品外,也因為是名家舊藏。
雕工決定價值
“一般當然是越大的雕母越值錢,但是也不一定,因為還涉及數量的問題,比如在民間,當五百還比當一千的少,所以前者比後者小,價格卻要比後者高。”在中國嘉德郵品錢幣部經理劉健看來,玩雕母玩的就是工藝,所以其價值主要應該由雕工和保存狀態決定。比如京局造辦處的雕工師傅技藝肯定超過地方局的師傅,因為他們還肩負為皇宮鑄造其他工藝品的任務,所以京局的雕母通常價格都要比地方局的高。當然他也強調,這種對比並不絕對,地方局偶爾也有稀少珍貴的雕母出現。
對於雕母的價值,劉健舉了一個例子,普通的小平錢價格可能只要5元,但品相一般的雕母價格能達到10餘萬元!他認為,雖然近年雕母的市場價格不斷上漲,但還有不小的昇值空間,建議收藏者有紮實的古錢幣基礎後可以嘗試收藏。
收藏誤區
誤區1:與所鑄錢幣相關
有的收藏者認為,雕母的價格直接跟由它鑄造的錢幣掛鉤,比如錢幣越珍稀、越貴,雕母價格越高。
“這個有點本末倒置了。”劉健解釋說:“比如這次拍出天價的當五百雕母,壓根就沒有使用過,沒有鑄造過錢幣。”他強調,雕母的價格基本跟錢幣沒什麼關系,主要還是決定於其銅質的精良、存世量的稀少、工藝的精湛和品相的美觀等。
誤區2:越老越值錢
也有人認為,年代越久遠,雕母價格越高。
劉健解釋稱,不是每個年代都有銅的雕母存在,目前可見最遠的是元代,而清代最多,所以目前市場流通的雕母主要出於清代。