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國內一檔鑑寶類電視節目《天下收藏》,日前因被人質疑在“去僞存真”過程中砸毀了“不少真品”而站上輿論的風口浪尖。儘管隨後質疑者本身的“專家身份”和“權威性”也受到拷問,但鑑寶類節目是否必須將贗品毀壞,鑑賞團隊是否足夠權威等話題依然引發新一輪熱議。與中國相比,起源於西方的鑑寶節目歷史更久,可看性也更強。在爭議性話題的處理上,各國鑑寶節目都使出自己的“招數”。
英國節目不讓假貨露臉
海外多數綜藝節目的製作人都認爲,鑑寶類節目最早起源於1979年英國的《古董巡迴秀》,這檔已經播出30年的節目至今依然很火。每期節目都有一個特定專題,鑑定過程中,古董專家不僅會給出估價,而且會對收藏品背後的歷史典故、文物知識、風土人情和鑑定訣竅娓娓道來,頗具趣味性和知識性。值得一提的是,這一節目的專題往往契合近期古董收藏市場的熱點,因而成爲收藏熱潮的風向標。
雖然叫《古董巡迴秀》,但鑑定對象不僅限於“古董”,老唱片、名人遺物等現代藏品也會成爲主角。迄今該節目出現過的30名古董專家各有所長,如亨利珊頓精於瓷器,魯伯特馬斯精通印象派繪畫,安迪麥康奈爾精通玻璃器皿等。每位專家都是該收藏領域的領頭人,具有相當的權威性和話語權。儘管有人指出,這些古董專家通常有高估收藏品的傾向,並指出他們的目的是爲了刺激市場,但這個行當本身就具有“專家說了算”的特殊性,他們只要不犯“真假顛倒”的原則性錯誤便無責任。而他們的職業素養又令其幾乎不可能犯小兒科錯誤。這就使得不知深淺的“業餘專家”要麼不敢妄加評論,要麼說了也沒人信。
值得一提的是,《古董巡迴秀》一直採取錄播,此舉是爲確保播出的節目一旦出現烏龍事件有迴旋餘地。除非贗品有值得一提的背景故事,否則幾乎不可能在節目中播出。這樣做自然是爲確保節目“不降檔次”,同時也避免傷害誤買贗品者的自尊。
美國人不較真藏品真僞
《古董巡迴秀》在加拿大、芬蘭、荷蘭、美國等地有很多模仿版本,這些“克隆版”水平高低不一,風格也有很大差異,但形式大同小異,其中有些版本充斥着“托兒”、噱頭表演和虛妄價格,“砸藏品”的橋段也會出現。與英國相比,美國和中國的鑑寶節目更物質化,“他們對物品背後的故事不怎麼感興趣,倒是對物品本身的價值更感興趣。”英國鑑寶節目製作人說,“而英國觀衆則希望瞭解物品本身的故事,爲什麼流行,有什麼意義等”。很多英國觀衆會被藏品顛沛流離的經歷感動,一個古物鑑定節目往往成爲展現英國曆史的生動課堂。
如今在美國有數十檔鑑寶類節目,很多藏品出自20世紀或者更晚時期,比如米老鼠的瓷器、蒂芙尼的項鍊等。像《閣樓上的現金》一類節目還邀請鑑定家走進普通人家裏,節目的樂趣也從鑑寶轉移到尋寶過程中。值得一提的是,美國觀衆對於鑑寶的態度沒有東方人那麼較真,“圖個樂”成爲第一要義,藏品真僞反而退居其次。
日本鑑賞家“善待”贗品
日本人對古董的熱情古已有之,最引人關注的鑑寶類節目當屬東京電視臺的《開運!什麼都鑑定團》。自從1994年開播以來,每期一小時的節目長期保持15%-20%的全國收視率,在個別區縣更創下近80%的收視率紀錄。喜歡“懷舊物品”的日本中老年觀衆是該節目的最大粉絲團。
該節目的主持和嘉賓陣容強大,2011年之前一直由日本電視界王牌主持人島田紳助主持,之後由知名主持人今田耕司接班。“專家鑑定團”則主要由日本古董鑑定專家、美術館館長及相關企業主組成。《開運!什麼都鑑定團》經常爲登上舞臺的私人收藏品開出“驚喜高價”,也會“毫不留情”地指出贗品。該節目還強調“節目無權處置藏品”的理念,除客觀評判寶物的歷史和市場價值外,還需“表現出寶物與生活之間的情感”。現任首席鑑定專家、茶具鑑定師中島誠之助經常對不幸買到贗品的收藏者“好言安慰”,提醒他們“不要扔掉,在生活中加以利用吧”。這種做法一是爲顧及主人的感受,同時也是提倡謙和、節約的生活態度。開辦18年以來,該節目還沒有出現過重大紕漏。(記者陶短房伍鐸克孫秀萍張依詩)