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記者瞭解,由於非文物類展覽不需經報國家文物局批准,此次LV的入駐,國家博物館可以自己做主。但是,和以往展覽不同的是,很多媒體記者是臨時接到採訪通知的,對此並不知情,對這前所未見的展出發佈頗感困惑。不能說這個展覽的“篩選”很祕密,至少來說不太公開。因此,當開張不足百日的新國博突然進來一大西洋商業品牌,當數千年的中國青銅對映一百多年的西方珠光時,不難理解觀衆乃至部分專家的錯愕與不適。
平心而論,透過展覽的“珠光寶氣”,透過其代表性原創與體現藝術情感的各種設計,以及一系列承載了品牌歷史文化的珍貴文獻手稿與名人物件,確乎讓人看到一個知名品牌一百多年來的發展歷程,看到現當代人追求美、創造美的歷程,也給中國文化創意者以思考和啓發。從這個角度講,展覽不無價值和意義。
大概正因如此,國博在這場不大不小的爭議中,基本選擇了沉默。這種態度並非不好。但記者私以爲,在博物館走向免費開放、文博機構日益成爲公共文化設施的今天,全民對文博事業的參與性越來越主動,公民意識越來越高漲,對文博工作也提出了更具體的要求。博物館給什麼觀衆看什麼的歷史已經過去。這就需要文博工作者在策展、布展等方面,更多考慮觀衆的要求。畢竟,展覽的目的不只是陳列器物,更在於吸引觀衆,任何雙向交流的活動,若缺少了互動,結果可想而知。
新時代呼喚新的博物館理念,也呼喚中國博物館人更新管理和服務的理念,需要當下博物館人真正自覺把“全民共享”放在心間、落實於行動。只有博物館人主動適應並跟上了新形勢,方能度過類似LV在國博的種種不適。(新華社記者)
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