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近年來,書畫市場呈現井噴行情。不管是否懂得書畫藝術,不管是否真的喜歡收藏,各式人等,紛紛把眼光投向書畫市場。人們爭相購買書畫,導致書畫價格節節攀升。書畫拍賣會一場比一場火爆,拍賣成交記錄不斷被刷新。但是,在這火熱的市場背後,卻存在種種不爲人所知的內幕和誤區。
收藏切忌迷信書畫家的職務、地位。古代有“耳鑑”之說,意思根據聽聞便出手下單。現在一些人的“耳鑑”更簡單,只要聽說書畫家是某某協會主席、副主席,是書畫院院長、副院長,便認定是書畫界權威,書畫水平肯定出類拔萃。聽說有人竟然想方設法搞到書法家協會、美術家協會的“聯絡圖”,按圖索驥,根據職務高低,定出不同價格購買書畫。這種方法,簡單固然簡單,盲目性卻實在太大。書畫界的領導人物,固然不乏精通業務者,但也不乏主要從事行政事務工作而於書畫藝術只是“票友”者,或者主要鑽研書畫理論,其長處不在創作上。哪怕精通業務的領導和主要從事創作的書畫界領導,也不一定每幅作品都是值得收藏的佳作。書畫創作不可能標準化出產,因爲創作者內心世界變化和外部條件不同,所創作的作品難免有高下優劣之分。但不少收藏者,卻不懂得這淺顯的道理,只按照書畫家的地位身份購買書畫。或許正因爲如此,所以纔出現書協、美協換屆時爭得你死我活,乃至不擇手段互相攻擊的現象。試問,當書畫家成爲“官迷”的時候,他的東西果真還值得你認真收藏嗎?
收藏莫要迷信書畫家的名氣。書畫界和影視界一樣,講究“明星效應”。書畫家的名氣,對拓展市場關係非常緊密。依據書畫家的名氣來買書畫,是許多人的共同習慣。實際上,書畫家的知名度與市場受歡迎程度確實是成正比的。這可以理解,知名度高的書畫家,相對而言,其作品的藝術性以及保值、增值的潛力都要比無名者高一些。收藏者在缺乏判斷作品藝術價值高低的情況下,只能以書畫家的知名度作爲價值判斷的主要尺度。但是,對知名度,我們也要做冷靜分析。
一是知名者都是從無名者而來,而且不是一成不變的,無名者可以有名,有名者由於名不副實等原因,也可能被時光無情湮沒。在非常有潛力但價格還非常低的“明日之星”和價格非常高但有可能成爲“過期糧票”的“明日黃花”之間,應該選擇誰,是不言而喻的事情。二是即使知名者確實水平很高,名實相符,也並不代表他的每一幅作品都是精心之作,都值得收藏。那些應酬畫,商品畫,其實際價值與價格之間往往存在很大距離。三是要看知名度是哪一方面的。有的人,知名度非常高,高得“地球人都知道”,但於書畫只是“票友”而已。如有一位知名度非常高的小品演員,曾在杭州拍賣書法,創下一幅四字橫批3萬多元的驚人記錄。一位以寫清朝皇帝聞名的作家,據他自己聲稱“他從不臨古帖”,但他的一幅牡丹斗方,照樣在深圳拍出高價,附帶條件是:他允許拍得他的作品的人,和他通一次電話。這些現象雖然令人匪夷所思,但畢竟是“名人效應”,他們確實擁有一大批捨得花錢的鐵桿“粉絲”。聽說現在的影視明星們在過足“出書”癮之後,紛紛“愛好”上了書畫。這是個人雅好,誰也用不着說三道四。但我還是要勸收入有限的普通工薪階層、普通收藏者,可能還是別去做這樣的崇拜者爲好。
收藏千萬不要“追漲”。現在一些房地產商,挾帶大量資金擁入書畫市場,扮演了呼風喚雨的“莊家”的角色。一些書畫家,原來價位不過數百、數千一方尺而已,幾乎在一夜之間,價格急劇翻番,竟然達到令人咋舌的數萬一方尺,比不少早已蓋棺定論的古代名家還高。我認識一位房地產老闆,他幾年前認準一位畫家,以幾百元一方尺的超低價大量吃進。如今,這位畫家的“價位”是每方尺5位數。這位老闆很瀟灑地對我說:“我以市場價的一半出手,也足夠了。”爲了“掩護”他的出貨,他照樣在拍賣市場爲這位畫家“頻頻舉牌”,拉出一個個引來一片歡呼的“新高”。大量“接盤”的普通書畫收藏者出現不少類似股市的“跳樓者”,也就不足爲怪了。
事實上,書畫家的價格,存在着許多“迷魂陣”。明清時期的書畫家也罷,民國時期的書畫家也罷,賣書畫都有“潤格”,講究老小無欺,明碼標價。比如齊白石,解放之後的價格始終保持公開,而且一成不變。而現在很少有知名的書畫家公開潤格的,一是不需要,不搞潤格也不愁沒人買畫;二是變得快,價格經常在漲,沒法公開潤格,哪怕自己不想漲,但是看到同輩畫家,特別是晚輩畫家漲價了,也只得步步跟進,否則就“沒面子”了;三是怕稅收檢查。有了潤格,稅務人員以此作爲收稅的依據怎麼辦?所以,書畫家的潤格,如同女士的年齡,大都是“保密”的,非“一手交錢,一手交貨”親歷者難知究竟。
一般而言,書畫家作品的價格,大致有拍賣成交價和上門價之分。按理說,拍賣成交價應該比較透明、真實。但實際上,其中“貓膩”很多,很難體現透明和真實。“大莊家”爲了迷惑大衆收藏者,往往通過拍賣市場爲自己包裝的書畫家“護盤”,甚至有意“拉高”。他雖然也是“真實”地掏錢買了,但是,這一價位,並不能代表該畫家真實的價位,或者說全部作品的價位。如果普通藏家以偏蓋全,誤以爲該畫家所有作品都這麼值錢,那真是傻得天真了。還有一種情況是畫家自己設法“護盤”,事先和一些老闆談好,大膽“拉高”,而“拉高”和實際價值之間的“差價”,由畫傢俬下另行送畫予以“補差”。即使沒有上述兩種情況,一般而言,畫家送拍的作品,往往是精品,成交價容易偏高,所以其成交價並不等於他所有的作品價格。再說說上門價。很多收藏者喜歡到書畫家家裏買書畫,一則圖真,認爲從畫家家裏買到,必真無疑,哪怕貴一點也值,二是可以順便和書畫家合影留念,除了表達仰慕之情,也爲所買作品留一個“保真證據”。這就是儘管上門價並不比拍賣成交價便宜,但書畫家依然門庭若市的主要原因。
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