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惲壽平《載鶴圖》
華爾街風暴在繼續
金融危機席卷全球,國內通脹壓力、股市動蕩等內部環境也同樣使中國宏觀經濟能否持續高速增長面臨巨大挑戰,與之相應,藝術品收藏市場開始面臨『崩盤論』的考驗。今年春拍,60%甚至50%的成交額度並不鮮見,火爆數年的當代藝術品以底價甚至低於底價被拍出,眼看秋拍在即,春拍後的一連串反應在收藏市場上引起的恐慌仍未平息。
從司空見慣的高於底價10倍乃至20倍成交,到現在的低於底價拍出,當代藝術品價值的迅速縮水使藏家重新將目光投向中國古代書畫藝術品收藏。
據了解,在2008年春季的拍賣市場上,中國古代書畫的價格佔據了市場高端,呈現較大幅度的上漲趨勢。到目前為止,今年中國書畫拍品成交價格排行榜的前100位中,中國古代書畫作品佔到了三分之一,在排行的前10位中佔據7位,排行榜的前5件均為古代書畫作品。這種以長線投資為主、收藏群體相對固定、價值表現基本堅挺的收藏品,能否成為收藏家們應對金融危機的『保守療法』?
拍賣行看法:『拐點論』與『回歸潮』
甘學軍(華辰拍賣董事長):今年春拍後,中國藝術品市場面臨『拐點』的聲音不絕於耳,我認為,成交額度的降低是收藏市場從異常火爆回歸正常水平的表現。
大家可以想想5年前的拍賣市場,也就是現在這個樣子。比如當代藝術品的拍賣,因為近幾年全部是100%的成交額度,動輒拍出高於底價10倍到20倍的數字,人們對比起來會覺得今年『跌』得厲害,實際上對於當代藝術來說,60%的成交額已經相當可觀了。而現在市場上所謂的『崩盤』,也只是對當代藝術而言,因為當代藝術收藏者的收藏心態和收藏方式都還不成熟,這種『崩盤』我認為反而是一種回歸,回歸它本來應有的價值和狀態。
收藏家看法:古代書畫價值極具保障性
顏明(多年從事中國古代書畫收藏):古代書畫的收藏門檻極高,需要很強的專業知識,因此成為資本最不可能炒作的領域,古代書畫無法像當代藝術作品一樣火爆也正源於此,但古代書畫所具有的稀缺性和不可再生性,使它們的價值極具保障性。
今年春拍價格最貴的古代書畫是惲壽平的《載鶴圖》,拍出了3696萬,其實它就算再多拍出一倍乃至上億的價格也不會有爭議,因為它只此一幅,不可能再找出同樣的《載鶴圖》來,沒有可比性。去年底仇英的《赤壁圖》拍出了7952萬,創出了中國古代書畫的價格『第一高』,我敢肯定今後中國藝術市場上單件價格過億的作品,大多將出現在中國古代書畫板塊。
今年春拍中國書畫已受到越來越多人的關注,這種關注在今年秋拍中會表現得更加強烈。這次金融危機我認為是對收藏家的一次清洗,留下來的是真正喜歡藝術品的藏家,這也是收藏市場的一種回歸。中國書畫之所以會在現在脫穎而出,是因為它一直以來價格的表現最真實,藏家體系最穩定,收藏風氣最端正。
鑒定家看法:秋拍市場主打古代書畫
蕭平(著名書畫鑒定家):今年秋拍市場的主力拍品中,絕大多數以中國古代書畫為主,華辰拍賣更是與積翠園主人陳英、金嵐聯合推出珍藏精品拍賣,楊季衡的《碧壚春滿圖》、仇英的《溪山樓閣圖》、文征明的《競秀爭流》、李士達的《竹溪六逸圖》、華岩的《松鶴圖》等一批罕見中國古代書畫巨制首次現身,都屬於估價千萬級藏品。在目前的情勢下,不少藏家都在等待好的投資時機,如此大批古代書畫罕見之作在拍賣會上出現,無疑會在收藏市場上起到深潭擊水的效果。
楊季衡的《碧壚春滿圖》是一件罕見之作。圖中古朴的銅瓶插滿盛放的白梅,筆致厚而遒,氣象古而新,顯出宋人之手。晚明大鑒藏家張孝思有題圖上,定為楊季衡作。後又歷經笪重光、王文治、戴植諸名家藏鑒。『鐵鑄枝柯玉碾花,春風常在畫人家,分明七百年前樹,折作生綃萬古霞。』啟功先生的題句,便是對於這件畫史罕見圖畫的贊辭。
仇英的《溪山樓閣圖》,圖無款印,有乾隆帝七璽。關於畫家落款,宋人大都不署,或藏之於樹根石隙,元人有落有不落。南京博物院所藏仇英《松溪橫笛》一圖,也全無款印,而被公認為真跡。該圖與此畫有相似處,略加放縱而已,正反映了仇氏工致與稍有放縱的兩種畫風。
最值得一提的是文征明的《競秀爭流圖卷》,為長近七尺的細筆青綠山水卷。寫千岩競秀,萬壑爭流,可謂『細文』的代表作。文氏青綠山水,脫胎於董源,上溯大小李將軍,又兼取趙伯駒兄弟與趙孟頫諸家之長,是文氏藝術最為重要的一部分。此卷文氏畫了十二年,嘉靖戊申(1548年)八月完成時,他已七十八歲了。卷前引首為其自作篆書『競秀爭流』四字,卷後先後有文嘉、法良、啟功、謝稚柳、張伯駒諸家鑒題,評論皆甚精到,足以證明其真而精。
業內專家看法:『厚古薄今』亦需擦亮眼
於輝(北京故宮博物院書畫部主任):雖然目前古代書畫藝術作品有所昇溫,但有些跟風的收藏者對古代書畫的價值、審美與內涵往往缺乏了解。投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術史知識,對書畫家有較深的研究,對收藏者的綜合素質要求較高。
如果單純從投資角度講,源遠流長的中國書畫是一座取之不竭的藝術寶庫,即使買不到唐宋兩朝的書畫,元明清三代均不乏開宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚,明代沈周、文征明、唐寅、董其昌,清代『八大山人』、石濤、『四王』、『揚州八怪』等,都可稱為一代聖手,他們的作品所具有的文化內涵與藝術價值是近現代書畫所難以替代的,其中董其昌、『八大山人』更是對後世產生了深遠的影響。因此他們的真跡無疑具有巨大的藝術價值和收藏價值,收藏者也必然獲得可觀的回報。
如果不是長期研究古代書畫的愛好者,想轉而收藏古代書畫藝術品,最好先到各大博物館中熟悉真品名跡。故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數量最多,體系最全,多到這些博物館看看一定獲益匪淺。對古代書畫的發展脈絡及每個名家的風格面貌有一個較為清晰的認識與了解,再回到藝術品市場後,纔能做到心中有底。
一個書畫家,必須具有超強功力與獨特風貌纔能對後世產生深遠影響,因此研究名家的畫風與筆墨語言,對提高藏家的鑒賞能力大有裨益。如王羲之之俊逸神妙,妍美秀麗;懷素之連綿環繞,一瀉千裡;范寬之千岩萬壑,山勢凸奇;倪瓚之枯筆意寫,逸士風流;文征明之筆法精致,書卷瀟灑;董其昌之幽深淡遠,禪氣淋漓;石濤之搜盡奇峰,妙寫自然……開始從事古代書畫收藏的藏家切忌貪多,與其面面俱到,不如專注一家。
需要注意的是,古代書畫的巨制多珍藏在國內外各大博物館中,不要奢望在拍場上買到唐宋兩朝的佳作,即便是元代的趙孟頫、倪瓚,明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也難得一見。目前內地拍場的古代書畫大多集中在明清兩代,因此確定收藏范圍與對象,如針對『四王』、『揚州八怪』,或一兩位大家如『八大山人』、石濤研究與收藏,不失為一種可行的方法。